​展览前言

 

江南的河，在流淌中凝固。这是我面对何立老师作品时蹦出的第一个念头——既和这些作品的创作技法有关，也和这些作品蕴含的气质有关。“扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。”这句诗出自苏东坡的《书李世南所画秋景二首》。作为水乡的江南和作为诗意集合体的江南——水、流动、静观、诗意、历史、凝固、回归——构成了江南美学的文化基因和视觉原型。江南的富庶和崇文使得这片土地拥有着天堂般的魅力：传教士卫匡国在明末清初时来到杭州，他说：“千真万确，在湖上划船荡漾而行，比世上任何其他事情都要舒适和令人愉快。中国人称这个地方和这个城市为乐园、伊甸园，这毫不奇怪。”是的，这里既有“小桥流水人家”，也有“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。

这些意象和线条交织在画布上，在凝固的色彩和动势里，一种江南，呼之欲出。

江南是一种气质，并非只在茶事、词章、雅器、院画的宋韵缱绻中。它经由艺术家的提炼和呈现，在不同的载体里都可以生发出沉静雅素的魅力。“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。”幽幽情念化为无声的作品，在时间长河中流淌和凝固。

​

— 宋哲